昆曲《我，哈姆雷特》:“标新立异”能集聚多少人气

聚焦·梨园 来源:解放日报 2016年10月18日 16:25 A-A+
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　　本报记者　诸葛漪

　　前天，中国剧协副主席罗怀臻在中华艺术宫观看当代昆曲《我，哈姆雷特》时感慨道，“我是最年长的观众，周围坐满年轻人。”上海文化发展基金会秘书长郦国义看的是不同场次的《我，哈姆雷特》，他也笑言，自己是在场为数不多的老观众，“但我喜欢这个戏。”
　　作为上海国际艺术节委约作品，《我，哈姆雷特》被专家概括为“标新立异，特立独行”。上海国际艺术节中心副总裁李明昨天透露，通过艺术节平台，这部戏已收到美国、英国、韩国等五家海外演出机构邀约。这并不是艺术节唯一标新立异作品，在东西方文化碰撞中，它们的际遇如何？

　　一人串演4行当塑造4角色

　　在《我，哈姆雷特》中，著名昆剧演员张军一人串演生、旦、净、丑4个行当，塑造哈姆雷特、奥菲利亚、亡魂、掘墓人4个角色，独自演出80分钟。有观众问，“为什么用《我，哈姆雷特》，而不是《哈姆雷特》？”导演李小平回答，“剧组不只是复制莎士比亚名作　《哈姆雷特》，而是想通过这出戏达成昆曲王子与莎剧王子的对谈，形成中西文化对谈。”
　　郦国义看完《我，哈姆雷特》很激动，“该剧审美习惯符合当下受众需求。”他回忆其他戏曲剧种改编《哈姆雷特》，海外巡演碰到最大问题就是外国观众看不懂。罗怀臻用“融入现代、接轨国际”评价《我，哈姆雷特》和另一部委约作品《爸爸的时光机》。扶青计划委约作品标新立异让他眼前一亮，“青年人释放了自己对艺术的理解。比如舞蹈家唐诗逸创排《唐诗逸舞》，过去哪有这样取剧名的？她用100分钟演出把唐朝气韵梳理了一遍。顾劼亭《当德彪西遇见杜丽娘》也很有意思，不是简单的人名勾兑，而是融通，是他这个生命个体才能找到的感觉。”

　　标新立异创立新戏剧形式

　　“标新立异”并不意味着全体叫好。市剧协主办《我，哈姆雷特》首演研讨会，两位评论家就剧中是否使用人偶各执一词。李明觉得，细节瑕疵并不妨碍引领、探索，“我们强烈感受到《我，哈姆雷特》的艺术追求，更好地把中国文化推向海外，更好地走出去。”
　　艺术节“沉浸式戏剧在中国”论坛上，李明又一次提到艺术节有责任引领、探索剧目创新。他以《双重》为例，该剧由艺术节中心、上戏与新西兰团队联合打造，是国内首部用手机APP引导的沉浸式戏剧。演员与观众通过手机APP引导体验剧情，手机同时会有新闻弹窗、微信小视频以及人物内心独白，帮助观众进入剧情。李明表示，“每个人跟随手机置身于街道、社区、剧场、后台、宿舍等，把整个故事串联在一起。《双重》在当下有它的现实意义，通过描写网络红人，体现人性的善良和美，充满正能量。”
　　今年上海国际艺术节还将特别展示沉浸式戏剧《不眠之夜》。中方制作人、上海文广演艺集团副总裁马晨骋回忆，自己第一次在纽约看该剧，排在他前面的荷兰观众已看了四遍。当马晨骋从电梯走出，第一次进入《不眠之夜》场景.“周围一个人都没有，只有空灵的声音在飘，那是非常不一样的体验。我不知道《不眠之夜》说的是麦克白的故事，也不知道该看谁，不该看谁。”马晨骋将在艺术节为观众复制纽约体验，“上海用作沉浸式剧场的大楼面积6000平方米，近百个房间，未来可能还会增加，超过纽约。”
　　“对一些新鲜艺术表现形式，艺术节作一些探索和引领，很有必要。为更多新兴的戏剧形式的产生，我们应该尽一份力量。”李明说。